四月初一去東京九天，只遇到兩天好天氣，把握這天難得陽光，一早在短租公寓開心吃完早餐，背起行囊，準備搭地鐵前往東北方向淺草。我行程規劃早已打定主意，只要天氣好，一定要租輛腳踏車，來個單車隨意遊。出發前查過資料，據「台東區公所官網」顯示，租車點應該就在隅田公園 Sumida Park 地下駐車場。
我看時間還早，先到處晃晃，順便找這一家「浅草ローヤル珈琲」吃早餐。在這邊似乎用不上什麼 Google Map，跟著人潮走，一定會不自覺被牽引到熱門景點，過了馬路，走了幾分鐘，映入眼簾是寫著大大雷門兩字燈籠，觀光客爭相站在下方來張到此一遊，趁人少一點，我匆匆拍了兩張留作紀念。
從旁邊小巷子穿過去，由 Google Map 帶路，右轉再左轉，再直走，四處尋找那家咖啡店，不遠處有家店門口架著鷹架，樓上正在整修，從玻璃櫥窗往裡面一看有台烘豆機，心想來對地方。
推開玻璃門進入店內，環顧店內，面對鏡子角落坐的大叔悠閒看著報紙，門邊歐巴桑翻雜誌，我好似穿越時空愛麗絲，回到昭和年代，大家只瞧了我幾眼，又事不關己各自低頭享用早餐。菜單有圖可看，我只要指指點點就好。吃完沙拉、優格和火腿、蛋、馬鈴薯泥夾土司，配上咖啡，讓我空了一早上的胃獲得愉悅滿足感。盤子收走，留下咖啡杯，吧台師傅沖泡一杯茶，服務生奉上，入口有說不上的怪味，鹹的，略帶點魚腥味，嘗試喝了幾口，還是放棄不喝。
店內設計保留古早味，我的拍照癮早已按耐不住，向趨前而來服務生詢問，可以拍照嗎? 我講的英文她似乎還沒意會過來，我比了相機跟按快門的動作，她懂了，只是說不要拍到客人。(怎可能?)
為了不要造成其他客人用餐困擾，我趕快拍了兩張就此打住。走出咖啡店，順便到附近淺草寺去朝聖，人潮繁流，偌大寺區擠著一團又一團旅客，就算我想找一顆櫻花樹慢慢拍，卻是走到哪裡都被請出鏡的囧境，因為他們想跟粉嫩櫻花來張合照，旁邊的我就是礙眼的路人。若不是幸虧有好天氣帶來好心情，不然我對這種猶如菜市場般囂鬧肯定受不了想掉頭就走。
接近中午時分，肚子餓了，往隅田公園方向走，看到烤地瓜的小貨車停在路邊，馬上湊過去瞧瞧。老闆忙進忙出，一下打開火爐，送進木材，一下翻開鐵蓋，撥弄地瓜，檢查每一根烤熟狀況。我正在猶豫要不要買一根來吃，老闆從烤爐拿出一根請客。「沒烤好」老闆用生澀瞥扭的中文講著，佛心來著的，謝過老闆，我拿著熱騰騰紙袋，坐在偏隅，地瓜綿密鬆軟在嘴裡化開，塑膠湯匙挖著吃，享受陽光和煦溫暖。地瓜底部沒烤熟，再也挖不下去，我望著貨車，看著老闆不斷向趨前詢問的遊客道歉，用中文直說「對不起，還沒好」。
我拿出相機想拍老闆工作模樣，腦子想到一個畫面，他拿著地瓜跟貨車的合照。趁經過的遊客變少，我提出拍攝邀請，我還沒講怎麼拍，只見他很自然從角落拿一根地瓜出來，靦腆微笑，自豪烤地瓜產自茨城。
我在旁邊等著買第二根地瓜，看見附近學童下課跑出來，我的直覺告訴我，這時拍他們最為自然生動。一群小學生散開幾個小圈圈，各自玩成一片，玩著抓鬼遊戲。一剛開始我保持距離側拍，他們似乎不以為意，我又不由自主靠近，想捕捉正面表情，這時幾個小朋友不斷唸著不要拍，雙手比著叉叉手勢。我以為他們生性害羞，轉個方向面對了這群站在水泥台上的小朋友，一個小女孩怒氣沖沖跳下來，對我狂吼。她身旁另一個小男孩跟著一鼻孔出氣，圍著我說了一堆話，意思猜想是不要拍。
雖拍攝人物徵求同意是一種禮貌沒錯，但在公開場合，以我的理解，我拍到的人像是我的「自由」。小朋友激動擋我鏡頭的方式，讓我有點反感，我竟然用一大串英文反嗆回去，他們幾個嗓門大的小朋友聽不懂，不理我一哄而散。
我第一次碰到這種激烈的反應，一時無法克制情緒，我事後深刻反省，不該這樣跟小孩子一般見識。臆測學校、家庭教導小朋友隱私權，碰到陌生人拍照一律要這樣制止吧，連電視節目拍到路人都要馬賽克遮臉，更何況是拍人物特寫。
拍人拍到跟別人起衝突，我始料未及，還被小朋友嗆聲，心情略受影響。吃完我的第二根地瓜，看見校門口走出一群學童準備放學，由老師導護過馬路，路過觀光客看到小朋友可愛模樣，忍不住拿起相機對他們拍，老師馬上沒好氣出言制止，「不能拍照」，手還一直護衛學童的臉，阻擋拍攝角度。
街頭攝影會碰到的肖像權問題，老實說，沒遇到問題前，從沒想過要研究這方面注意事項。若以場所來劃分，私領域擅自拍攝是禁止，這點大家應該不會有異議；如在公開場合，即使未經許可拍攝應仍成立，照片不用於商業營利，無負面醜化損害名譽，基本上並沒造成人格權侵害事實。
這次事件讓我對街拍攝影在肖像權產生的爭論，開始有了新的體悟，前一天才在代官山鳶尾書店翻了好幾本攝影集，看了許多街拍大師森山大道、荒木經惟、森榮喜作品，還有幾個新生代攝影師川島小鳥、米澤純子、神藏美子的攝影集，他們眼中的人像宛若進入 X-ray 用各種角度透視，即使側臉背影，你仍可一眼看穿攝影師想表達的感覺，這就是藝術。一位旅居東京的芬蘭攝影師 Petri Artturi Asikainen 出版一本〈100 Years in Tokyo〉，找了 101 位老老少少，拍攝 0 到 100 歲人物群像，事先當然獲得肖像授權同意，得以拍攝他們的日常生活。當攝影師用鏡頭記錄，想拍出「決定性的瞬間」，按下快門呈現出來的影像，有人認為太過主觀，甚至很不以為然說這些人拿著藝術當幌子，骨子裡根本是偷拍狂，但平心而論，我們不能否認生命稍縱即逝，唯有透過攝影，以構圖、光線表現各種情境層次，捕捉人物生活片段，賦予真實顯影，傳達的故事情感張力，確實勝過千言萬語。
街頭攝影固然不若拍大山大海來得受歡迎，我想慢慢嘗試蹲點觀察周遭事物，即使每天走同一條路，感受不同的變化，期望向挪威攝影師 Lars Aks Andersen 看齊，花十年拍同一條巷子，張張展現人事物不同角度風情，捕捉鮮明豐富街頭脈動。就算我不是要每天練拍 2000 張，我仍要給自己一個功課，從每次拍攝旅途學到經驗，化為擴展視野、學習成長的動力，即使跨出第一步迎向陌生人，面對必然苛刻考驗，我不再感到恐懼。
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